ヨウジヤマモトの、国内では19年ぶりだというメンズコレクションのショーを、インターネットの実況中継で見た。最近はパリやミラノの一流ブランドのショーもぼちぼちネット配信で見られるようになっているが、今回の中継はショーの内容は別として、映像配信の技術的レベルではネットメディアの未成熟さを感じさせるものだった。というよりも、生身のショーとネット映像とのあまりに大きな落差について改めて考えざるを得なかった。

　インターネットの発達がメディアのあり方を大きく変えつつあること、また今後の変化の可能性は大いに認めるべきだとは思う。特権のもとに永らく安住してきた新聞やテレビ、雑誌などの大手マスメディアの、特に編集部門の救い難いほどの頭の固さも、経験的によく分かっている。しかしだからといって、事実を伝える手段としてのネットメディアの現状が、希望に満ちているばかりかといえば、残念なことだが決してそうとは思えないのだ。

　ヨウジヤマモトのショーは、エイプリルフール（意図したわけではないだろうが）の４月１日、東京・代々木の国立競技場第二体育館で開かれた。俳優の宇梶剛士、加藤雅也、作家の椎名誠、映画監督のＳＡＢＵ、歌手のムッシュかまやつといった有名人がモデルになって、それぞれが黒主体のオーバーサイズ気味でゆったりとしたジャケットやコートを着て舞台を歩いた。みんな一見でもそれなりにカッコいい感じなのだが、それ以上に魅力的だったり個性的だったりには映ったわけではなかった。

　会場の現場で見たなら、印象はもっと違ったかもしれない。ファッションショーというのは、服だけではなく会場の設定や音楽や照明といった入念な演出、そして観客も含めたその場全体の光や空気が織りなすもの。こんな一回限りの現場性をパソコンやケータイの小さな画面で的確に伝えるのは、ちょっと考えただけでもとても困難なことなのだ。

　今年２月に急逝した鬼才アレキサンダー・マックイーンは、その事実上最後となったショーでネット中継を試みた。そのために会場に何台もの本格的な大型カメラを置き、有名作家によるビデオ映像を会場に流してショーの実映像とからませる、というような凝ったものだった。だがそれでも、ネットの映像は彼の服のクリエーションの何10分の１ほどに値するものでしかなかった。

　別にファッションショーに限ったわけではなく、すべての「現場」というのは１回限りで、しかも限りないほど複雑な要素が絡み合っている。見る角度によってもさまざまに違って見えるものなのだ。だから、偶然撮れた現場写真だとか、安易な中継映像とかいうようなものは、どちらかといえば全体的な真実を誤って伝えてしまうことの方が多い。この事情はマスメディアでも同じことなのだが、ネットメディアではその弊害がより多く目立つ。そして、それが改善されるような方向性も、いまのところまだ見えているとはいえない。

　ヨウジヤマモトのショーでは、モデルには演出を避けてカジュアルな着こなしでの自然体を求めていたように見えた。このブランドのメンズの美点は、もともとちょっと肩の力が抜けたところだ。権力者やエリートと同じ欲望があるのにあえて外れること、それでいてやはり欲望に勝てない弱さと外しの優れた美意識がうまく結びついて、その服が男っぽい余裕の魅力となって見えることが、このブランドの特色だった。

　モデルの人選は、そういう意味ではなかなか適切だった。だが、彼らがそれぞれの魅力をショーの舞台という場で発揮できるかどうかは別のことだ。サッカー日本代表チームのフィリップ・トルシエ元監督がサッカーボールを持って登場、途中でドリフティングをやってみせたが、あれくらいは高校のサッカー選手でももっと上手にできるだろう。

　今回のネット中継は主催者によるものではなかったが、この中継は魅力のあるものではなかったし、服も残念ながらあまり魅力的には見えなかった。素人モデルといえば、2004年の秋冬パリコレクションで、ロックバンドのマッドネスらをモデルに起用したこのブランドのショーは、演出も凝っていてとてもカッコよかった。優れたクリエーションを伝えるためには、十分に考えぬかれた演出と、そして十分に訓練された目と表現技術をもったメディアの存在がやはり欠かせないのだと思う。

 

 ネット中継されたヨウジヤマモトメンズショーのハイライト映像（文化出版局　『high fashion ONLINE』）　http://fashionjp.net/highfashiononline/feature/collection/yojiyamamoto_themen.html

◇上間常正氏は、朝日新聞社の速報ニュースサイト「朝日新聞デジタル」でもコラムを執筆しています。